观众看清楚，是手打的——观众会想，是离家的游子，还是要成家的新人。
凯斯图。
搁在流水线工位旁，可爱的小孩子照片，最好是萝莉——观众知道，工人们可能要不得不服从了，他下跪，是因为他在家里要顶天立地。
特写也可以换到劳工对面，比如韩国女老板，拍她倨傲的神情，以及厂里不断运作，震耳欲聋的机械流水线；显然，这两者联系起来，后者便被前者赋予人格化。
以上任何一条路径都可行，可能都会拍下来，但剪辑片子时，只能选取其中一个，由导演根据整体把握。
方沂把自己的想法告诉王德发。
王德发却微张着嘴，听得入迷，并且脸色逐渐的黯淡下来，两缕抻出来的垂发，无精打采：“师弟，你尽管继续办。”
第三组镜头是工人屈从，唯独方沂作为主角，他要形单影只的站着。
这里也要定视角。
方沂到工人方，以及饰演女老板的演员那边来回，想象镜头中的效果。
是在工人方，自然以方沂为中心，效果是观众的代入感更强，更易煽情；是在女老板一边，情感没有那样浓烈，但镜头会呈现出更多真实感。
摄
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