是说，这样的悲剧已经不再发生。上一世的，也随着上一世而去。
姜纹看到的是院线版本，到这里片子已经结束。摄像头对着悬起的朝阳一怼，越拉越近，直到画面全白，开始出字幕。
如果是俞非虹的导演剪辑版本，最后还会有一段意识流的戏份。即小玉骑着马在草原上飞奔，她发现了和尚，便停下来把和尚拉上马，两人一齐消失在画面中，到了天涯海角去。
这种意识流镜头比较对业界人士的味儿，因为知道你在表达什么意思，同时也是演员飙戏的场所。
有人会问：
和尚都已经死了，怎么又遇见了骑马的小玉？
实际上这俩是各自族群的化身了，是一个意象化的表达，两族群现在可以各自通婚，自由自在的恋爱了。因为电影里，一开始是和尚掠走了前世小玉，所以在结尾反过来拍。
《投名状》最后一幕，金城武有一段几分钟的凌迟戏，当时花了大价钱做肌肉特效装，然而导演狠下心剪得一点不剩。
不是因为不该拍，也不是金城武演得好，纯粹是因为破坏了故事节奏。
来电影院的观众审美水平差异较大，前面提到的杜鹃花、精心设计的台词对话等等，他们未必都
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