他看得多学得多，自认在这些方面拥有比这个时代画家都更成熟的见解和方法，事实也的确如此。
漫画虽然经历过一波发展高潮，大量名作产生在八、九十年代，但时至世纪初依然没有完全摆脱连环画的影子，和影视一样仍在不断发展中，而越到后期二者越是殊途同归。
比如之前的一页画，漫画家根据内容进行分格，或疏或密比较中规中矩，近来则慢慢引入影视的远景、近景等概念，热衷以破格或者无格形式表现内容的画家越来越多。
这个趋势很快会形成新的潮流，再过十几年漫画术语都将与影视合流，考虑的是机位和视线轨迹，一页画基本等于一段二维化的视频片段。
江川目前就是跳过这十几年的发展历程，以影视思维先弄了几页分镜。
他倒不担心编辑或者读者接受无能，这是伪命题，当年大陆改革开放接触外部影视时，代差可不止十年八年，也没见谁看得跑肚拉稀，反而趋之若鹜。
其实某些设计和理念未必都是开创性的，但多个这种东西有机结合、灵活运用在却是开先河的，应该能引起编辑的关注。
但也得作好受挫准备，万事开头难，曰本漫画界竞争惨烈，成功有很大运气成分，
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