让她马上把小说发过来。
雪野江川之前的工作就是画插图，这方面积累了不少经验，而轻小说的插图也相对简单，又是他熟悉的坊屋春道，很容易把握风格，基本只要重新设计女性形象就行了。
曰本轻小说的与后来中国的网文、轻小说是有很大不同，人物形象非常关键。
中国的网文、轻小说强调代入感，读者往往处于主角的位置，不需要作者提供一个具体的形象，这样反而破坏代入。
曰本的轻小说则非常侧重细节和感受描写，文字配合大量插图，读者处在观察的角度，所以人物形象首先得能打动人心。
另外曰本轻小说和中国网文还有个根本性不同，那就是主要靠实体出版，网络阅读一直没搞起来，最大的订阅向小说网站搞了没几年就关闭了，互联网阅读始终是个黑洞。
如此一来在同质化越来越严重的市场里，让读者一眼从书架上选中自己就显得越发重要，封面上突出的人物形象是关键。
这样也就不难理解为什么起《坊屋春道在干什么，有没有空，来救我好吗？》这样的名字，人物形象结合书名，几乎不用看简介就能了解内容了。
江川见过名称最极端的一本书是《喂！本来以为
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