造。”
鞠躬低头递上一沓文件，又接着说：“这是我临摹的作品，请您过目。”
吴昌硕见状没急着答话，而是慢慢走到日本人面前，翻起他的作品。
等看得差不多后，长叹一口气，慢悠悠道：“从哪里来，你就回哪里去吧。”
日本人急了，立马走到跟前将作品再次递了过来：“吴老先生，是我的作品不符合您的要求吗，请您务必将它指出来，我一定去改正，总有一天会达到您收徒的标准。”
吴昌硕闭着眼，摆手道：“作品已经超过很多人，已经找到你的道了，假以时日一定会在你们国家书道界占据一席之位。”
日本人不解：“您都说我自己这么有潜力，可为什么就不能像河井仙郎一样，收我为徒呢？”
河井仙郎是吴昌硕早年收下的一名日本徒弟，也是唯一一位日籍徒弟，后来成为日本印坛宗师，在日本篆刻史上有着重要的地位，其传人创办的鸣鹤流至今影响着日本书法界的发展。
吴昌硕本人虽然未到过日本，但其作品受到日本人的高度热捧，屡次为此办展、出画集，所采用的钝刀篆法蕴涵的古朴强劲的篆刻风貌恰好契合近代日本文人的艺术审美情趣，也正是如此，吴昌硕的篆
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